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在京剧的吐字咬字中，很容易被一般人忽视的问题是收尾。在演唱中，适时适度地把韵尾交代清楚，以求把字的音韵唱得完整，叫做收尾，也叫收音，如：“来至在督察院，举目往上观”这句唱词中，“来”(lái)收在i上，唱做“1一a—i”(勒一呵一夷)。“院”(yuǎn)收在n上，唱做“u—a—n”(遇一呵一安)。“往”(wǎng)收在叩上，唱做“u—a—ng”(乌一呵一昂)。戏曲界对收尾历来都很重视。明代沈宠绥有《度曲须知》问世，把当时戏曲用韵分成五类，即：收鼻音、收抵腭、收噫音、收鸣音、收闭口音。传至清代，戈载著《词林正韵》，进一步把收尾分成六类，即：展辅收音、敛唇收音、直喉收音、穿鼻收音、抵腭收音、闭口收音，俗称“曲韵六部”，现今仍然沿用。用语音学的原理和“十三辙”的韵部来说明“曲韵六部”对人们理解收音是有帮助的。
1、展辅收音：以i收尾，用于怀来辙和灰堆辙。如：“杨延昭下位去迎接娘来”中的“来”(lái)，属怀来辙；“位”(wèi)，属灰堆辙；两者都以i收音，叫做展辅收音。
2、敛唇收音：以u或。收尾，用于遥条辙和油球辙。如：“恨薛刚小奴才不如禽兽”中的“小”(xiǎo)，属遥条辙;“兽”(shòu):属油球辙；两者各以o、u收尾，叫做敛唇收音。
3、穿鼻收音：以ng收尾，用于江阳辙和中东辙。如：“借东风相助周郎”中的“风”(fēng)，属中东辙；“郎”(láng)，属江阳辙；两者都以ng收尾，叫穿鼻收音。
4、抵腭收音：以n收尾，用于言前辙和人辰辙。如：“听他言吓得我浑身是汗”中的“身”(shēn)，属人辰辙；“汗”(hàn)，属言前辙；两者均以n收尾，叫抵腭收音。
5、直喉收音：指无韵尾的开口韵。用于发花辙和梭波辙，如：“鹅毛大雪降下来”中的“鹅”(é)，属梭波辙；“大”(dà)，属发花辙；两者均无韵尾，都是开口呼，叫直喉收音。
直喉收音，其实就是无韵尾而无需收音。所以，有的学者把发花、梭波连同一七姑苏，乜斜五个辙韵中无韵尾的字，都列为无需收音的一类。
6、闭口收音：以m收尾。普通话中只有个别的叹词属于此类。
收音与口型也有相应的关系。在行腔过程中，一般说来，口型不变，否则音韵必然也随之改变，以致字音混淆，无从分辨。但是，遇到必须收音的字，按照韵尾的韵母进行收尾，其口型很自然地总会有所改变。如：三家店中的一段[流水]“将身儿来在大街口”，直到最后一句：“叫一声解差把店投”，每句的韵脚都押油球辙，都是开口呼的口型，韵母都是ou，又都是以u收尾的敛唇收音，口音的口型丝毫不变是不可能的。由于收音只在字音即将结束的瞬间，“音重”很轻，所以并不影响整个字韵的口型归属。通常所说：“归韵正确，收尾到家”，所谓“到家”是指：韵尾要交代清楚，以求音韵表达得准确、完整。当然，收音还必须要适时、适度，而且要自然地圆润过渡，否则，僵直生硬，往往在字的收尾时把字咬死”。运用之妙，存乎一心，收音的运用，既要自然，也要有相当的艺术功力才能做到恰到好处。
（责任编辑 西岭飘雪）
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