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人文精神缺失 崔伟:戏曲发展要有忧患意识
中国戏曲,从遥远的古代走来,从声声入耳、万人空巷到咿呀难懂、观众老化,是否已离我们远去?应第七届福建艺术节邀请,著名戏剧理论家、中国戏剧家协会秘书长崔伟昨天上午在大梦书屋举办了戏曲四忧专题讲座,本报记者在讲座前后对其进行了专访。 崔伟认为,中国戏曲源远流
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戏曲传承要有创新精神
从唱戏来说,术业有专攻,学戏得专一。近日,著名京剧武生演员、中国戏曲学院教授周龙在北京接受中新网记者专访。对京剧等戏曲艺术的传承,他说:我们一直讲传承,但传承不是简单的照葫芦画瓢。而是要有一个学习、体验,最终悟到真谛的过程。传统优秀文化是我们创作的源泉,
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梅兰芳周信芳的现代意识与美学精神
从京剧发展的历程来看,在文化意识和美学精神方面,可分为三个阶段。一是古代意识时期。从京剧形成到清末,即“前三杰”至“后三杰”活动期,京剧的内容和形式主要受到古典美学精神的影响,以古代审美意识关照生活,以古典美学方式表现生活。二是现代意识时期。这一时期是从
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人天大梦寄词章——论汤显祖戏曲创作的寓言精神
寓言精神是中国古代戏曲创作的重要特征之一。汤显祖在创作中寄寓了自己的人生理想和政治热情,表达了对社会人生的思考和认识,因此,他的戏曲创作具有强烈的寓言性。
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热捧京剧精神,热衷画脸谱,脸谱后的京剧精神
热捧京剧精神,热衷“画脸谱”,事实上也代表了我们在“画脸谱”封面人物的立场和取向。脸谱的背后,正是“台上一分钟,台下十年功”的精神,它代表着大气,铿锵和推动社会进步的力量。