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傅 谨|新世纪戏曲现代戏创作成就论
傅 谨 新世纪戏曲现代戏创作成就论 文 傅 谨 戏曲现实题材剧目创作有悠久的历史,尽管戏曲史上的经典作品确实以历史故事的戏剧化演绎为主,然而现实题材从未缺席。20世纪50年代以来,广义的现实题材剧目即现代戏①的创作被赋予了远远超出艺术范畴的价值与意义,这一特定
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探讨百年来戏曲现代戏创作得失
日前,由上海戏曲学院研究员李伟担任首席专家的2018年度国家社科基金艺术学重大项目戏曲现代戏创作研究开题论证会在上海举行。 李伟表示,课题将以戏曲现代戏创作的历史、现状、各环节的得失及代表性剧目、艺术家、理论家为主要研究对象,对百年来戏曲现代戏的创作实践,特
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戏曲进乡村 要进得去更要留得下
现代豫剧《焦裕禄》《村官李天成》一批反映扶贫攻坚、弘扬正能量、宣传优秀典型的思想性艺术性相统一的戏剧、歌舞类优秀作品,已相继在河南全省乡村唱响。记者从河南省文化厅了解到,截至目前,全省省级共组织戏曲演出3.2万多场,各省辖市、县(市、区)进一步延伸配套,每
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现代川剧《杨汉秀》启动复排
近日,为纪念邓小平同志诞辰111周年,曾经闻名四川的精品力作现代川剧《杨汉秀》在四川广安启动复排。 现代川剧《杨汉秀》是广安人自编自演的本土红色文化经典剧目。此次复排,将在保留剧目核心艺术价值的基础上,对音乐、灯光、舞美、服装等方面进行创新编排,通过灯光的明
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梅兰芳周信芳的现代意识与美学精神
从京剧发展的历程来看,在文化意识和美学精神方面,可分为三个阶段。一是古代意识时期。从京剧形成到清末,即“前三杰”至“后三杰”活动期,京剧的内容和形式主要受到古典美学精神的影响,以古代审美意识关照生活,以古典美学方式表现生活。二是现代意识时期。这一时期是从
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越当下越现代
8月27日晚,越剧现代新编戏《家》在上海艺海剧院演出结束,热情的观众蜂拥至舞台前方,直截了当地表达着他们内心对越剧,对赵志刚、单仰萍等青年越剧表演艺术家的喜爱。据说,这样的场景,唯越剧独有。 现代新编戏《家》是上海越剧院纪念改革开放30周年
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越剧现代戏展演摆脱“话剧加唱”怪圈
“痞子蔡”哼起浓郁越调 越剧现代戏展演周的最后一场今天在艺海剧院举行。上海举办这项活动值得称道,不是技术性地盘点我们的库存,不光试图寻找市场的卖点,而且坚持举起一面支持现代戏的旗帜,展示中国戏剧文化事业发展的正确取向,为越剧的发展增添一种内驱力