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中国青年戏剧评论家“西湖论坛”昨在杭成立 一群三十多岁的戏曲
经典老戏有市场,难道就意味着戏曲只有复制和模仿大师才是正道吗?创新是一个畏途吗? 让戏曲在当代能够自我生长跟循环,让它真正的成为一个活态的生命肌理,这是需要重新构建的一个东西。 昨天上午10点,在西子湖畔,一群平均年龄不到35岁的,来自全国各地的30位青年评论者,
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戏曲,如何在全球化中焕生机 ——青年戏剧评论家的声音
戏曲如何处理新与旧,如何传承与创新,如何在全球化的语境中获得更好的生机,是首届中国青年戏剧评论家西湖论坛的重要议题。与会评论家,或从戏曲的总体状况,或从各自所在区域的地方戏出发,都给出了有力的观点,而且颇有青年的新锐意味。 如果只有模仿,戏曲会怎样:
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梅葆玖讲述:梅兰芳被“流氓”警署扣押真相
民国四年十一月中旬,有一位久居天津的京剧表演艺术家薛凤池来京约梅兰芳跟凤二爷去天津下天仙唱几天戏,说明是帮帮他的忙。梅兰芳十分爽快地答应了下来,到了天津,他住在乐利旅馆,姜六爷(妙香)是住在德义楼。这两处离戏院都不很远,连戏馆带旅馆全在当年日本租界范围以内
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“六场通透”
京剧乐队 在《松柏庵往事》一书徐氏家风一节中,说徐(兰沅)老是一位六场通透的琴师。后来总有人问及六场通透的问题,那么六场通透究竟如何解释呢?要说这实在不是一个张口就能答来的话题,不过我以为若要弄懂六场通透的问题,首先就要了解、明白六场是怎么回事,了解了六场的
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人文精神缺失 崔伟:戏曲发展要有忧患意识
中国戏曲,从遥远的古代走来,从声声入耳、万人空巷到咿呀难懂、观众老化,是否已离我们远去?应第七届福建艺术节邀请,著名戏剧理论家、中国戏剧家协会秘书长崔伟昨天上午在大梦书屋举办了戏曲四忧专题讲座,本报记者在讲座前后对其进行了专访。 崔伟认为,中国戏曲源远流